a semana pasada se dio a conocer, en un documento de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura (FAO), que la sequía que afecta a 75 por ciento del territorio estadunidense con cultivos de maíz y soya causó, en junio y julio pasados, alzas hasta de 30 por ciento en los precios internacionales de esos productos. El incremento, según el Boletín Trimestral de Seguridad Alimentaria y Nutricional, podría ser parcialmente contrarrestado con el aumento de la producción cerealera sudamericana. Sin embargo, Raúl Benítez, representante regional del organismo internacional, advirtió que “este nuevo nivel de precios representa –en el corto plazo– un desafío adicional para aquellos países importadores netos de estos granos y de soya, en especial aquellos cuyas importaciones dependen de Estados Unidos, como México, los países centroamericanos y caribeños”.

nte todo, una disculpa por mi reciente ausencia. Algunos problemas de salud me forzaron a ello.

a monodependencia del país fue una causa importante para que México tuviera una de la peores crisis en 2009, una baja en el producto interno bruto (en lo internacional se usa producto doméstico general: en inglés GDP, gross domestic product) de 6.3 por ciento. Sólo Brasil, con un comercio mucho más diversificado, tuvo en ese mismo año una baja de 0.3 por ciento, casi nula especialmente frente a la de México. El otro extremo fue China, que bajó de 14.2 por ciento en 2007 y 9.6 por ciento en 2008 a un crecimiento en 2009 de sólo 9.2 por ciento (ya quisiéramos); e India, que pasó de 10 por ciento en 2007 y 6.2 por ciento en 2008 a 6.6 por ciento en 2009, todas estas cantidades, positivas.

os ritmos de la migración mexicana suelen moverse de manera pendular cada 20 años aproximadamente. La cadencia la marcan las reformas legislativas estadunidenses en las leyes migratorias o las coyunturas económicas, sean éstas de auge o de crisis. Desde el lado de los migrantes estas fases hay que leerlas como demanda urgente de trabajadores o contracción del mercado y las consecuentes deportaciones.

a sido común referirnos al territorio que hoy constituye la Ciudad de México y la zona conurbada como el valle de México. En realidad es una cuenca que aloja cuatro valles: México, Cuautitlán, Apan y Pachuca. Algunos de ellos están separados por montañas como es el caso de los valles de México y Cuautitlán, que están divididos por la Sierra de Guadalupe; a su vez este último y el valle de Apan tienen entre ellos a la sierra de Patlachique; y entre Apan y el valle de Pachuca se yergue la sierra de Chichicuautla. Estas sierras que los dividen nunca cierran los valles por completo, no obstante que guardan pequeñas montañas como la mencionada Sierra de Guadalupe en el valle de México.

eí por primera vez, con dosis iguales de susto, gusto y asombro, la breve novela Aura, de Carlos Fuentes, cuando estaba en la secundaria. La releí hace unas semanas, con reacciones idénticas, en ocasión de la muerte del autor. Debo decir que, venturosamente, en ninguno de mis dos encuentros con Aura hubo un secretario de Estado panista (léase retrógrado, censor, pudibundo, ignorante y represor) que quisiera prohibirme su lectura. Con el mismo motivo, revisité recientemente la grabación de la ópera Aura (1988) de Mario Lavista, basada en el texto de Fuentes, y reencontré una música de gran atractivo, de una expresividad concentrada, misteriosa, a veces elusiva y siempre atmosférica, una música que habita esos mundos acústicos enrarecidos y sutiles a los que Lavista es tan afecto, y los cuales sabe expresar con gran claridad en muchas de sus partituras. La buena noticia al respecto es que, si bien la primera edición de la grabación de Aura realizada en 1989 con los intérpretes de su estreno es inconseguible, recientemente fue reeditada con todas las de la ley, es decir remasterización, nuevo diseño, nueva presentación, y lanzada al mercado por el sello Tempus. Hoy más que nunca, ante la desaparición física de Carlos Fuentes, se impone regresar a sus letras y a todo aquello que han inspirado; la ópera de Lavista es sin duda una de las mejores y más lúcidas aproximaciones al imaginario más profundo del escritor.