NOÉ MORALES MUÑOZ. Durante la temporada que antecedió su suicidio, a Sarah Kane la dominaban por igual la depresión y el insomnio. Su sueño irregular sólo encontraba una certeza: la hora en que se interrumpía. La dramaturga emergía de sus pesadillas justo a las cuatro de la mañana con cuarenta y ocho minutos para encontrarse, según refiere David Greig en el prefacio de sus obras reunidas, con "un momento de lucidez extraordinaria, en el que la confusión de la psicosis parecía evaporarse". De ese acto habría de resultar la que sería su obra póstuma, llamada justamente Psicosis 4:48, con la que ahora Por Piedad Producciones completa su acercamiento a la Kane, tras Devastados y Ansia, presentadas todas en el Teatro El Granero.
Paisaje mental de un yo fragmentado, el texto está escrito en una sola voz que encierra cambios enunciativos sutiles y casi arbitrarios, lo cual deja al director de escena la libertad de elegir el número de intérpretes que se harán cargo de la narración, y cuáles son los parlamentos que cada uno habrá de enunciar. Ignacio Ortiz se ha decantado, como en el estreno inglés, por una triada que enfatiza el viacrucis del paciente terminal a través de las figuras de la víctima (despojado el término de sus connotaciones melodramáticas), el verdugo (el médico) y el testigo (otro paciente), condicionando su diseño a una ponderación de la frialdad y de la automatización de lo hospitalario, con lo que su propuesta aterriza, más que en un ámbito, en un conjunto de signos –el diseño espacial (de Auda Caraza y Atenea Chávez) y el de vestuario (de Griselda Contreras), por ejemplo– que transmiten sensaciones específicas. De nueva cuenta, Arturo Ríos y Ana
Graham, acompañados ahora de Laura Almela, son los encargados de
dar cuerpo escénico a los personajes de Sarah Kane. Mérito
de ellos y del director es haber encontrado un código común
de acercamiento a un texto poderoso y perturbador, pero también
menos lírico y más intermitente que otros de la misma autora.
Más allá de haber presenciado una función peculiar
(poco público, mucho ruido externo, un flujo raro de energía
actoral), el clavado en el universo de ficción parece no haber llegado
aún a sus últimas consecuencias, como un concierto en el
que los ejecutantes tocan un par de notas debajo de la partitura. Los monólogos
kaneanos, a caballo entre lo cotidiano y lo lírico, habilitan momentos
sobresalientes en Arturo Ríos y, en menor medida, en Laura Almela.
Ana Graham parece crecer como actriz (como traductora la evolución
es innegable), pero los retos a los que se somete se antojan demasiado
severos, a lo que habría que aunar la desventaja de compartir escena
con dos actores de tal estatura. El sólido trabajo previo, seguramente,
solventará estas lagunas actuales, y permitirá una mejor
apreciación del último eslabón de un mundo dramático
ya imprescindible.
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Decir
que el teatro de Sarah Kane es un teatro de la desesperanza y del horror
no sólo es simplista sino inexacto, pues reduce una genuina búsqueda
personal a un arrebato y confunde las motivaciones del artista con los
efectos de su obra. Con
Psicosis 4:48, se está ante el más
libre y abierto de los textos de la dramaturga inglesa, y también
ante el que entraña un mayor número de complejidades de formato,
lo cual ya es un hecho a destacar en una producción tan atípica
como la que se refiere. Si Devastados ostenta los resabios de un
realismo radical y alterado hasta la inverosimilitud, pero realismo a final
de cuentas, la trayectoria de Kane parece pasar por un proceso gradual
pero acelerado (tomando en cuenta que sólo escribió cinco
obras y que murió antes de los treinta años) de emancipación,
que incluye la revitalización de un mito (El amor de Fedra)
aún dependiente del naturalismo, y desemboca en trabajos mucho más
libres y contundentes, en los que la voz poética se define del todo
y se establece una conexión determinante con el proceso vital de
la autora, no para hacer referencia a sus propios trastornos sino para
madurar una poética personal; si Ansia es un cúmulo
de obsesiones y deseos en busca de interlocutor, Psicosis 4:48
es el reporte, detallado y doloroso, del debate del enfermo por terminar
con su vida por voluntad propia. Sin victimismo ni sensiblería,
se nos conduce por los laberintos y las ciclotimias de quien se sabe a
merced de los caprichos de su personalidad, en un intento, desesperado
pero lúcido, por poner en orden una visión del mundo.