Su acercamiento al arte fue a través de la pintura. Su madre tenía una academia y la pequeña jugaba a embarrarse de colores. Formada en La Esmeralda, su madre era gran lectora que compartía cuentos con los siete hijos en vez de confinarlos frente a la pantalla de TV. Así, la niña era más asidua al guiñol y al Libro de los Por qué del Tesoro de la Juventud, que a los programas televisados.

Entonces, la foto sólo aparecía en el álbum de los recuerdos familiares o en la temprana afición por husmear en el cuarto oscuro de su vecino, don Joaquín. Hizo estudios en el área comercial, trabajó de secretaria por un año pero se casó joven, apenas de diecinueve años, cuando viajó a Italia con Luis, su compañero de vida y proyectos profesionales hasta hoy.

En Florencia, dedicó sus días a dibujar en la Escuela Libre del desnudo. En la biblioteca del museo de los Uffizi veía dibujos originales de Rembrandt y Tiziano; por las mañanas hacía dibujo y en las noches, foto. Pero más que hablar de lo que le gustaba entonces, sabía lo que no le gustaba: tomar la cámara y andar por la calle en búsqueda de situaciones que ni le interesaban. Ya de regreso en México, lejos del trazo con grafito en el papel, halló en los libros la foto construida. Para Lourdes esa era la manera de alimentar su vena creativa. Rayando el sol fue una de sus primeras series en las que captaba en Polaroid decenas de muros abstractos. Luego fotografió ventanas peculiares, guadalupanas y altares religiosos populares, aunque de manera paralela hacía desnudo y retrato de poetas.

Lo que el mar me dejó fue su primera puesta en escena convertida en fotografía. Fue su destape en el arte de la foto construida, ese objeto impreso que relata la verdad de cada fotógrafo y que por lo tanto admite todos los permisos que el autor puede otorgarse hacia una realidad inventada. Por eso, esta veta ha sido una de sus preferidas y por eso la desarrolla a partir de los temas. "Una buena foto es una chiripada. Diez fotos ya no lo son. Desarrollar temas te compromete contigo mismo y con el personaje o proyecto elegidos", admite, y enlista algunas de sus obsesiones: vírgenes, cuerpos desnudos, familias y rostros de personajes anónimos o con la fama en la cabeza.

Más proclive a ver el vaso medio lleno, Lourdes cree de veras en la posibilidad de retratar el lado amable de los políticos. Lo hizo en la primera Cumbre de Presidentes de Iberoamércia en Guadalajara hace ya algunos ayeres. Le divirtió pero no lo repetiría porque "hay mucha grilla e intereses creados". Lo que más le molestó es la tontería de que muchos le cuestionaron que por haber sido seleccionada se había metido a la cama con no sé cuántos políticos de medio pelo. Ella ríe y de cualquier manera ha preferido retratar a Carlos Salinas y Daniel Ortega que marcas como Vel Rosita. Y aunque sabe que la foto publicitaria paga muy bien, sólo la hace en contados casos para continuar sus proyectos personales, ésos en los que no figura la politiquería sino el juego limpio. Como su más reciente proyecto Correspondencia habitada o arte-correo, en el que se divirtió documentando los paquetes que recibió de todo el mundo, luego de una invitación que hizo a sus amigos a que le enviaran una caja (cartas, objetos, semillas y hasta comida) por correo ordinario. Primero ella registró desde la llegada del cartero con cada paquete y luego hizo collages con el material venido de Inglaterra, Brasil, Estados Unidos, Suiza, Francia y México.

Sin un estilo definido en su modo de hacer foto —aunque muchos la ubican como autora de vírgenes o retratos de familia—, no está segura de querer alejarse del experimento por correo aunque ahora sea inventado; sabe que hará algo con los zapatitos que han reunido sus nietas gemelas y mantendrá su interés por el cuerpo humano y por ciertos ojos de sus retratados que revelan cierta complicidad, dignidad y respeto, como le ha sucedido con Miguel León Portilla, Álvaro Mutis, Gilberto Rincón Gallardo y casi ningún otro político.